C / 中后段渐入佳境整体上主要是表演和剧本提着气这一套视听用得确实有些奇怪一到中景远景的时候镜头内的光影分布就要么扁平要么芜杂没层次感但是一部宗教片的“光”无论如何都太重要了吧相比之下各种闪回插叙的手持导演就用得得心应手得多但当下时间线上有时还是没必要地推拉且晃这也使得人物间的关键转折缺乏某些超验时刻来跨越一个人的龟兹只能靠精湛的表演和台词直接填充(or糊弄)过去
韩先生的电影:222.73.119.197
嬉笑怒骂小打小闹冈恩对黏稠物的癖好依旧;某些台词写的过分怼脸像是被人推特翻旧账之后的应激反应
黑格安徒生:182.84.234.21
A / 那些“感怀”过于粗率地取代“战栗”的时刻恰恰是急于划定“人物”而露怯的时刻但实际上演员身体与城市空间的结合度已完全不需要这样的塑型丢弃、破坏聚集、散落撑开、挤压开凿、钳制……这些发生在每个角落的动词都被描述为身体和物体的高强度冲撞在这种无处不在的对抗中分界(也正是limbo)的意义被巨细无遗又极度具身地揭露:它可以是视觉无法扫过的一串铁蒺藜阴影也可以是被轻易撞倒的墙;可以是如冰棱般的雨幕也可以是一扇为狂风和身躯同时震颤的门;可以是疾呼的铁轨与废墟之间的咫尺千里也可以是不断散逸渗透的腐臭气息——死亡的分子式感知总会越过这些一个人的龟兹成为无可逃遁的终末启示